今日下午，在卓越订购万卷出版公司《李太白集》和《辛弃疾词》到货，厚厚两大册物超所值，装帧、纸张皆可观，字体也较大，非常喜欢，今后有空在办公室慢慢欣赏吧。辛词颇有李风，两书对看，应该别是一般滋味。哈哈，该回家了。

       黑龙江美术出版社前段时间出版的“老连拾萃”第三辑后5种，今日中午始在文化市场购得其中三种，计为《十五贯》（部分原稿）、《儿女风尘记》（原稿）和《战斗的历程》（修图）。另两种《拾元宝》和《燎原》放弃。由于经销商捆绑销售，老张虽念念不忘，但一直未能得手，今日发现《拾元宝》少了一册，遂达成协议，了却夙愿，如此一来，原在两可之间的《战斗的历程》（因无原稿）入我彀中。

       第三辑前5种《大卫·考波菲尔》（上中下）、《海瑞》和《千里送京娘》本打算全部放弃，今日见新进数套而《千里送京娘》唯剩一册，故一并搜入。      

       另购得黑美40开平装王仲清《杀虎妖》1册，乃2007年7月1版1印本，为书店新进散本，翻阅之下非常喜欢，当即决定收存一册时下几近绝迹的另类40开本。

       11月11日中午，在博库订购上海人美32开大精两种：李铁生《苏武》和徐恒瑜《家》。这是在沪美近期轰炸式、集束式推出的11种大精中几经斟酌遴选出的，另有颜梅华《狠狠抗击老沙皇》和徐恒瑜《李慧娘》也很令老张惦念，这次忍心舍弃，冷却一下再说。

       此外，为凑钱数加上了近日新发现的精品百种版《幸福的童年》，一套三册，定价仅11.5元，8元检漏，这套书倒说不定是这次网购的亮点。世间的事往往还真的很难说。

       该三种书11月27日到货，因到青岛公干由同事代收，30日晚才得窥庐山真面目，都不错，《幸福的童年》画法很特别，老张于绘画是门外汉，认为应是水彩画类，颇为耐看；《苏武》昨晚已阅读一遍，中规中矩，亮点不多，看来确如连友所言，传统连环画大多经不起放大；而《家》确是难得的精品，所附5张彩图无比精彩，内页也很耐品味，与大可堂16开宣纸本对照看，也许更有味道。好书！古人云爱屋及乌，连带着老张对《李慧娘》也再次有些心动了。哈哈，就此打住。

       18日下午，在特价书店购得人民文学《奥康纳短篇小说选》，记上几笔以备忘。老张孤陋寡闻，此前对奥康纳一无所知，翻看前言对这位爱尔兰短篇小说大师略有了解，此书为2008年初版本，印刷质量较之“精华本”为佳，因此决定收藏一本慢慢欣赏。

连趣网网友诸葛亮  发表于2009-11-19 15:04:29  

       前言

       山人认为，连环画一定会重新振作的，这：
       一是轮回。当然，会掺合进卡通的一些技法，以迎合现代人的观赏习惯和市场需要，就象中山装不会全部象以前的款式，加入了一些现代设计的元素；
       二是我们将进入读图时代，现代的快节奏注定了我们没有太多工夫看大部头书和浏览长篇大论，那就看看图文并茂的连环画（卡通）吧！

       三、国家一定会重视，孩子的头脑，不去占领，别人一定会进入！小孩子现在都读欧美和日本动漫，接受他们的人生观和是非观，国家若不抢夺，就没有未来！

       四、连环画为政治服务的使命并没有完全消亡，一些政策性的条例，用连环画来表现，直观易懂。
       五、连环画可以为经济建设服务，为企业服务。
       希望连环画复兴的春天，来的快些！
                                       [此帖子已经被作者于2009-11-19 15:14:18编辑过] 

       1、刘锡永、夏书玉之《暴风骤雨》，就此一书，夏也应该一辈子师事刘老。你看此书刘老甘愿配景配了很多，连棉被上的图案都甘愿画，尊敬刘老！

       2、王亦秋之《老将黄忠》内有一副黄忠骑马倾斜得非常厉害，但不会倒，原因是被倾斜的一角画有士兵，刚好支住，此潘天寿所谓险中求稳之技法也。也既是国画所谓“宁偏勿中，宁斜勿正”。当然连环画主流是讲究四平八稳，不以奇险取胜，不宜多用。此时王亦秋风格与其画白东周时是一致的。此老东周一变、三国一变、杨家将一变、陈玉成一变、闹元宵一变、金错刀一变。。。真百变老叟也！

       3、朱光玉颠峰期之作品《蜀汉相争》真是老辣！构图、动感、繁简非常到位，技法要老则老，要新则新。是传统连环画继承开拓的领军者之一，此外还有王亦秋、盛鹤年。何其后期水准下降至斯？可惜。画说到底，一定要认真，要画细。当然，要求新，求变，可以向国画发展。

       4、老版《水浒传》喜欢套书里的《三打祝家庄》。同名单册一是吸收戏曲的一些故事，显得不大气，罗嗦。二是构图、道具还有些民国遗风，脱不开舞台樊篱。而套书里的，简直就是水浒连环画的金牌标杆！其实，徐也正是画水浒那批人的老师，即一代北派宗师。套书水浒的整体水准都是挺高的。画家们传统的营养吃的很深，尤其是永乐宫、毗庐寺壁画。再加上已经脱开民国遗风，虽然比例不尽准确，但笔墨、线条技法老辣，拙而胜巧，体现出来的是一种似古非古的味道，好极！北派传统连环画硕果仅存的只有两位了：王宏力、陈惠冠，皆徐燕荪再传弟子。王精于考证，陈专长编辑。

       5、洪荫培《绝龙岭》这本书，山石尽管是光秃秃的，但有生命！此所谓曲线是美，章法是宝！恨其洪《封神》只画一本耳！若画大破诛仙阵、万仙阵，不知是如何地精彩！必定飘而不浮，杂而不乱，佛有佛相、仙有仙姿，魔有魔样、将有将态。。。戴某定当望尘莫及！瞠目结舌！

       6、赵宏本一如原来中国美院的校长萧峰。很早接受了革命思潮，在解放前就跟定了共产党。

       7、刘锡永该在北京，跟徐燕荪到底。尽管后来徐也不如意。画三国演义时，刘的稿费还是最高级的，钱一发，就喝酒！不如意乎？

       8、夏书玉《狮驼国》可惜封面也没有了，精品百种封面临摹极差。上美11本老西游，同样丢失封面的有《怒》、《智》、《无》、《高》，这些封面，小精装全部临摹（精品百种的《无》封面是原稿复制的，但当时《白》封面也没有找到，出小精时找到了）。《狮》的内页精品百种加框，实在是画蛇添足，多次一举！当初夏书玉早设计好了外框，运用欧化风格，极具装饰味。与每页画面内容又很和谐配套，相得益彰。上次听陈元山老师讲，这次迟出该书，就是想去掉内页外框，但又说去不掉了，麻烦。（难道在原稿上直接加边框？当时没有问）出是一定出的，有无内页边框，到时大家自己看吧。

       9、上美老西游出小精装，实在是应该把《白虎岭》换出，加上《三打》才是，一是《白》完全不按照西游记内容，情节是自己编的。《三》虽说也有改变、增加，但大致还在，还比原著故事丰满。但《三打》原稿给赵家属拿走了，可叹！

       10、王井后期画福建《岳传》，衣纹起棱角了（或许是80年代的潮流？）尤其让人掉眼镜的是，人物造型搬戴敦邦的水浒叶子（不仅仅是参考）。但他另一方面又太传统，画面复杂，画的苦啊！所以后来几本，福建出版社日子难过，傅伯星、来汶阳老师的稿费就不付了，说他们俩位，一是高级编辑，一是大学教授。而王井的照常支付。现王老已作古！向在连坛耕耘一生的老连环画家们致敬！

       11、《林则徐》这一题材，老画家们画的很多，总体水平都很高，王企玫、陈光镒、江栋良、朱光玉。。。山人认为王的是最好的，好就好在服饰完全符合，此是王企玫（逢真）精于考证的体现。

       12、徐宏达《十三妹》中的几个配角——贼和尚刻画的很好，那副假和尚、真强盗的霸气、淫恶之态跃然纸上，非常到位。徐尤善刻画性格人物面貌特写，如《桃园结义》的张飞，《火焰山》的牛魔王、猪八戒，《假西天》中的黄眉。。。就是外表相似人物，如张飞与贼和尚，眼神都可画得不一样！和尚的是阴险，张飞的是阳刚。当然，最明显的是和尚脑袋上的破相疤痕，是形象化的一笔。

       13、民国版《快活林》，系赵宏本主绘，风格与其《三侠五义》相象，水准比《小五义》时高些了，当画于《小》后。民国版连环画中，严绍唐的风格最容易看出。

       14、陈光镒《两狼山》之45、46两页构图想得奇巧！镜头拉深、俯视航拍，用拍摄技巧入画画战争场面，好！好！好！陈大师当时实是超前！“四大名旦”绝非幸致！
       15、《牛头山》岳传中的另类经典！人美没有忘本，携北派之传统，传壁画之余绪。如果没有此书，则岳传与上美后出的三国就完全是同一风格！岳传之有《牛头山》，尤三国之有《三国归晋》也。不同者，唯《归晋》不能独秀于三国，《牛头山》则佼佼于岳传也。陈惠冠此作，有墨的笔法技巧，胜墨的构图、章法！《牛头山》古、巧、美、秀、精！

       16、卢汶老说过：刘锡永大师是《三国演义》连环画的核心人物。王亦秋也曾师事之，有次，被刘大师诉为“乱画！”而从此画风大进。刘系有资格画《三国演义》封面画的有限几个人之一。主要原因是其本身就是国画大家，而非象后来的许多连环画家转型为国画家。

       17、刘锡永用笔苍辣，章法详略得当。其人没有纳入南派“四大名旦”或“四小名旦”之一，或因年龄，更可能是当初不在上海而拜在北派宗师徐燕荪门下之故。 

       18、刘锡永《偷渡阴平》早于《三国演义》套书，当然也早于人物造型。诸君请看，《偷》书中的主要人物，与套书何尝两样？某一程度讲，是“迁就”！迁就得对！仿佛可听到赵宏老说：“姜维、邓艾、钟会等人物就不必单独造型了，凡牵涉到这几位的，就统一用《偷渡阴平》里的吧！”现今我们看到的人物造型（宣纸版）里的姜维、邓艾（没有种会）两人，看其笔法之稚嫩、结构之不确，显系后人凑画上去的。赵宏老当时明文规定，绘画主要人物应当完全照人物造型来绘！只有刘大师的赵云是例外！没有按赵三岛大师设计的赵云画。诸大师也认可！而后来整个造型图，刘设计创作了十之六强。

       19、赵三岛也实在了不得。整部《三国演义》，只他绘上朝时，武将朝服面圣：如《天水关》里的曹真、曹休等，《反西凉》里的李郭等。另外只有李铁生仿效了曹真一副。其余，皆是朝服、公服、常服一装到底的。

       20、赵三老地址是卢汶老对山人说的，是在1995年。一时糊涂（主要是当时口袋里没有盘缠了）竟然没有去！不想没多久，竟已过世！作诗一首以祭之：赵燕自多慷慨客，三吴宁无悲歌人？岛立洞庭耸铁骨，祭在山阴哭空坟。天水姜维冲云志，长安司徒投阁魂。地缩千里皆笔下，久在黄泉伴赵君。
                                                       [此帖子已经被作者于2009-11-19 15:18:12编辑过]
       21、梵罗华《长坂坡》简直象是在开玩笑，好象铅笔稿打好就完事了，没有经过精勾似的。

       22、董天野资格很老。画过民国武侠还珠楼主小说的插图。他前期有漫画风格，而连环画中有漫画风格，在业内算是一种比较雅的。张光宇、曹涵美兄弟不用说了，贺友直后来几本也尽量往这一风格靠了。但他画的那本《长坂坡》很工细，与其《杨门》同一风格。他还有个特点是人物都画的比较小巧。

       23、编辑连环画家，人美的孟庆江、浙江的傅伯星（报纸美编）等都是。以前，美术编辑大都是画家，现在，则有编辑专业了，就不需要了。

       24、任率英的人物动作就是僵硬，太拘泥于传统壁画了。《三滴血》这本还好了些，《两破》尤甚，但也不失一种风格。

       25、宗静草的绘法风格，也转了多次（是几个同门、兄弟一起画之故？）《春草闯堂》一种，画河北西游一种，而80年代一种，就明显下降了，如画江苏西游《火焰山》等。

       26、上美小精装清晰、厚实是其特长。只是很多封面临摹重绘，呆板、平涂无层次、毫无生气。那几本封面用老稿子整的，就很好。

       27、解放区创作的《刘胡兰》，笔法“天籁”，画面的写实，也实在超级！竟然画了刘在铡刀下被切头的画面。要是在解放后（更不要说文革了），画家吃不了兜着走！

       28、《白毛女》极好！乃华老代表作也。其中的黄世仁是以电影中陈强为模特。很象现在的陈佩斯，呵呵。盖陈强年轻时也。

       29、老西汉有些单册，如李铁生、水天宏等的水准，其实与三国演义一脉相承，没有高下（甚至更熟练了些，系画于三国后之故）。相反，张胡的几册，是最早的（早于三国），就比不上他们后来联袂的《杨家将》了。连环画家有个颠峰期，再晚期，反而又下降了（或求变？）如简练过度如刘锡永、装饰过度如陈光镒、变形过度如徐正平等。。。而水准明显下降尤以宗静草、卢汶、朱光玉等更为甚。

       30、任何艺术，都遵循一个由盛到衰再到中兴最后消失的过程。最盛时，往往伏下衰退的因子。这符合“阳极阴生”之理也，同理，衰到极处，有时又会出现中兴现象，说是“阴极阳生”也好，“回光返照”也好，最后，阴阳互消，归于消亡。。。那最盛时，为何会伏下衰退的因子呢？这是因为一伙而上，难免“龙蛇混杂”“泥沙俱下”，而“大家”这时求新求变，不愿因循，是故赋衰而诗出，词兴而诗亡。。。“变调”之作也。连环画亦不例外。

       31、现在的连环画“再版”、“收藏”热，说的乐观一点，“中兴”也，悲观一点，“回光返照”而已矣。只是连环画若没有连商进行流通，一些品象好的，有价值的连环画，便不易看到，就是在手中，也不会珍惜。从某一方面讲，真是有了连商，才让有些连环画重新有了“面世”机会。当然，尽管其价格与价值实际上是不相符的。

       32、江苏老版《金兜洞》完全与上海、河北老版西游同风格，估计当初有此书，故老画家不画此同题材了。老西游家族，应添上此书

       33、山人记忆中最深刻的五本连环画：一是老版《赤壁大战》：砖头啊，外祖父买的，每当去外祖家，爱不释手！第一本作摹本的启蒙书！可惜，传孙子不传外孙。二是老版《三打祝家庄》：第一次看到水浒老版，大有“除却斯书不水浒”之感！后来陆续买来30册新出水浒，脑海中幻想老版的人物造型。。。后来，被邻居小孩过年时“借走”！三是老版《火焰山》：惊叹其传神的人物性格刻画！惊叹其细致的道具描绘！从此，西游记题材，成了最爱！后来，不翼而飞！痛啊！四是79版《天水关》：上课临摹，老师发现，被先母撕破。后来又给买来。现赌物思亲，人何以堪！于是，有了《怀念母亲、怀念童年、怀念连环画》一文。五是大开本彩色《骄傲的黄鱼》：童心最大的满足！远比现在沉溺于卡通画的孩子来的幸福！

       34、辽宁老版《林海雪原》赵明均好枯树描！画面空旷！

       35、汪玉山《岳云》注重三小（小道具、小孩子、小动物），注重构图章法（疏密）。贺友直当看过此书，学习过，后来大大生发了（一家猜测之言，当不得准。）

       36、傅伯星、来汶阳连坛绝配。两老合作《兴唐传》，来老主绘人物。关于构图，两老有所分歧，来老后期追求空灵，计白当黑，不想把画面画的太满。傅老追求工细，要求面面俱到。傅老腹笥极广，精于考证，凡道具皆其构思，有些器皿，自行设计，皆合古意。画时胸有成竹，即是画万字不到头纹，也不用铅笔起草，直接勾勒。两老合作的福建《岳传》，《岳云破虏》、《鏖战牛头山》已经交稿，但未出，原稿也未还。来老祖籍萧山长河镇，一代金石大师来楚生，其族叔也，现在专画国画人物，以工兼写，藏有刘继卣、周沧谷等大家真迹。来老为人淡泊，曾推掉了“东方之子”的专访，入选“艺术人生”，也婉拒。来老连环画封笔作实为单独为文联绘的《燕子吕三》一套四册，但未出版，原稿也被丢失。

       37、上美再版《李自成》买点有二、一是25、27以前没有出过，现在相对完整（尽管故事还没有到头，估计也就这样了，不会再继续。二是画面比原大。不足也有二：1、封面用纸太光亮，设计不舒服。2、《智取张家寨》重画不象重画，临摹不象临摹，一塌糊涂，不好。（罗希贤与上美不舒服了，不同意出。）

      ３8、各名家画马，山人戏出顺口溜：陈马夸张，刘马写实。锡马肥硕，赵马小蹄。凌马棱角，汪马平鼻。朱马圆润，屠马对睛。武马张口复嘴尖，徐马奔放展大蹄。胡马棕毛细如丝，傅马点睛又曲蹄。

       39、颜梅华颜老最大的成就在于把中国画的传统白描与西洋画的明暗处理等技法有机结合。继承传统、突破传统。特别是他的“新白描”（权且这样定义）在衣纹上是根据结构而不是根据传统程式来。

       40、老画家画画就是认真，考究！颜梅华《风云初记》原稿选页那个搁脚的凳子，看铅笔印，原先铅笔起稿为木头方凳，墨线改为陶瓷圆凳子了。这样，猜想目的一是避免与桌子的重复、平行；二是表现出场人物他家的富有。形与意改得好啊！

       41、赵三岛笔触、构图的脉络,从民国到解放前后，一以贯之，唯造型越来越精准。

       42、陶干臣河北版《断臂说书》，就服装而论，此陆文龙更接近原著描写！

       43、天津老聊斋，有几本是很了不得的。张玮的苍秀老派，黄子希的清淡雅致，王启玫（逢真）的考据从容，赵三岛的严谨秀实，颜梅华的厚重典范。。。实天津第一看家宝！非80年代充实的多本所谓多风格所能望。

       44、侯长春的《水浒水浒英雄赞》内的梁山108将造型非常工整，乃空前绝后的好造型。笔法有刘继卣味，有传统味，有新味。极漂亮，以前没有，今后也不会有了。他的造型最大的特点就是：传统里面有创新，创新之内还传统。还有个特色就是：他把人物画得很艺术，非一般连环画家所能到达。比如，他创造的萧让和金大坚，背景图案用了真实的蔡京的书法和印章！童氏兄弟道具用的是司南和航海大铁铆，暗合两人事后出海。。。这个就是从容优游于现实与传说之间，非创造性思维和传统营养深厚的人，不能达此。

       就当代工笔水浒人物而论，那个日本的正子公也，现代感强，造型能力更强，可惜非我族类，总有点鬼气。背景更太无边，如他竟然把龙、骷髅、鬼怪都拿来当素材。所以，想象力要有个度，不能太无边际。我认为，画画中，想象力要意料之外，过后想想，情理之中！这个侯版水浒人物做到了。就好比他其中画的陶宗旺盖房用的铅锤竟然是飞镖，就是意料之外，情理之中的。

       45、《桃园结义》：此书是套书开宗明义第一章，为何选择“三英”之二徐打前锋，一当是考虑到二徐以前画过三国单册并十分出采（见《赤壁大战》等）且画的页数最多，二是这两位铁马金戈烂熟于胸，可定下基调。这二老也不孚众望，不但完全摆脱以往多多少少的舞台腔，一洗旧俗，在传统笔墨中加入了一些西洋画技巧，同时也加入了一些电影分镜头的视角。其中，最出采处是性格人物张飞的几个特写（以往连环画特写几乎没有）！此张飞造型虽出于赵三岛，但从后看，画家门多取法本书。徐正平此书勾线虽梢恣意但不出格，恰到好处，与起草的徐宏达在那把关，不无关系，毕竟徐宏老更身兼“四小名旦”之一，用笔有徐正平之长而无其短。此书封面由刘锡永绘，一版最全，二版以后画页皆有删舍，甚惜！新版重描摹，线条无粗细，韵味顿失，缚手缚脚，毫无生趣，但比起后面多册的描摹画，还属形似。

       46、《董卓进京》是陈光镒颠峰期的颠峰作之一。宫殿器皿，极细腻讲究，秦砖汉瓦，历历分明，虽未必一一经得起考据，但古朴之风盎然。人物注重性格刻画，须眉皆动，其中的董卓成了经典，虽造型出于徐正平，但陈此处画的更为骄、奢、威、淫（见董的几张特写）。于细微处见功力，是陈特长。陈也是较早运用电影分镜头入画的大家之一，一张铁骑兵打马入城，乱踏闹市，可闻蹄声得得，哭声震地！特别马下儿童受虐，对董贼暴行，看后无不令人发指！此即是运用电影分镜头的动感、冲击力，增强了画面的感染力。二版被删了几页，其中一页非常可惜，就是何进被赚，关在城门内，只见他双臂高举，踱脚大跳，其无谋、颟顸、狼狈之态，跃然纸上。二版也补画了几张，即董收蔡邕部分，系陈60年代风格了，装饰、夸张味浓了些。但还没有后期厉害。如此，一删一增，另人遗憾，上美几时能画面只作加法，不做减法哦！此书封面刘旦宅画，也属亮点，是刘画封面最好的之一。

                                                            [此帖子已经被作者于2009-11-19 15:16:59编辑过]
       47、《刘旦宅专集》的有些封面，由刘旦宅新画，线是越来越老到，但是就好比新瓶装旧酒，味不对。时代不同？心情感觉不一？总感觉新封面少了那么一股子精、气、神。

       48、主旋律题材的连环画，无出沈尧伊右者，唯雷德祖差堪继武。揆诸其作，《地球的红飘带》、《白马》共有了9位元帅，还有一位陈毅没有表现。非常想看到沈老师能画全10大元帅。大全张，油画。

       49、老版《三盗芭蕉扇》吴光宇也绘过，看笔墨，看山水树木，看意境。现代画家多不逮。

       50、陈绘冠的彩绘《西游记》用色太红了，太艳则俗。构图很好，很大气。四大名著永远是连环画、传统国画、年画表现的高地。非其他题材所能望也。感情深，情节厚，画过瘾，看者众。

                                [此帖子已经被作者于2009-11-21 09:56:18编辑过]
       51、民国上海进步书局版《封神传》的绣像乃山人绘画启蒙书之一，个人认为封神绣像无出其右者！里面的洪钧老祖比他的徒弟显得年轻，说句不恭的话，象个乞丐。此所谓“大道无形，大德无拘”乎？这里的元始天尊也比他徒弟南极年轻，向师父学？一笑。按元始所骑“四不象”（后赐姜子牙乘坐）实麒麟也，不是洪荫培、戴敦邦等辈想当然地把其画成麋鹿。另：元都法师实玄都法师也。进步书局引用的是清刊本，避清帝讳（玄烨）之故。由此可知，该绣像出自清朝人之手。三清小师弟灵宝天尊通天教主，这里画的很和善，可知当初画人绝对没有脸谱化，一笑。这里那吒显年大，相反，杨戬显年小。那哮天犬这里也是小狗狗，很可爱，与小杨戬倒也相配。小时候一直认为周文王与周武王是两兄弟，谁叫他把武王画的那么老么，他哥哥就年轻漂亮多了，一笑。家父纠正说是父子，从此磨着他讲封神。黄家父子隆重登场！杨太岁，方氏兄弟堪为经典。有神态，有威风。按《周礼》有方相氏，巨人一族也。子牙碰到的三大麻烦脚色：痘神、火焰阵主、九曲黄河阵主。三人手中拿的三法宝，皆“高精尖武器”。 最后，请纣王天子压阵。天子威严，暴夫性格跃然纸上！（纣王：朕乃天子！就是演封神榜这出戏我反派也属第一，原绣像我就是第一页！怎么把朕放在最后？你个诸葛匹夫！一定与姜子牙姜贼串通！故意压制！）

       52、连环画最具有特色的是两点：1、图解，2、连续。所以山人考证：最早的连环画实在是《易经》太极图64卦卦辞解释！再进一步大胆求证。恰好，山人既研究易经，又弄连环画，遂有此说——为连环画正名：八卦中的阴爻、阳爻本身就是图形，而后天64卦象，环环相连，不是连环画是啥？于是可以进一步大胆推断：伏羲就是连环画鼻祖！而连环画第一个大家就是周文王！而连环画第一个脚本作者就是孔子！因为孔子“韦编三绝”解释了64卦的文字！古者，庖羲氏之王天下也，仰则观象于天，俯则观法于地，观鸟兽之文与地之宜，近取诸身，远取诸物，于是始作八卦，以通神明之德，以类万物之情。为何说连环画最先是太极图，而不是史前岩画呢？因为岩画属于无意识。而伏羲是有意识的，并最开始连续画了5张连贯的：第一张：就一个大圆，画了个“无极”图，表明先天之“道”，“混沌”；第二张：在圆中画了个“S”，表明道生一，无中生有，无极生太极；第三张：在太极图中分阴阳（一半涂黑），表明太极生“两仪”；第四张：在两仪图阴阳上分别画了两个小点，四象分；第五张：在四象图周围，画上八卦方位。表明四象生八卦。这个就是先天八卦，但还不是严格意义上的连环画，因为没有文字说明，但系元胎。后来，连环画史上出现了一个不世出的大家，那就是周文王，他连续“演”（画）了64张！据《史记．周本记》曰：“西伯盖即位五十年，其囚羑里，盖益易之八卦为六十四卦”。《史记．日者列传》曰“自伏羲作八卦，周文王演三百八十四爻，而天下治”。《史记．太史公自序》曰“昔西伯拘羑里，演周易”。文王“演”（画）的就是后天八卦。而孔子，据《史记．孔子进家》曰“孔子晚而喜易，序彖系象，说卦，文言，读易，韦编三绝”。所以说：伏羲就是连环画鼻祖！而连环画第一个大家就是周文王！而连环画第一个脚本作者就是孔子！

                                                         [此帖子已经被作者于2009-11-21 10:45:13编辑过]

连趣网网友bo_xu_canada 发表于2009-11-21 13:04:16 

         第一次知道汪绚秋，是从70年代初期重版的《兄弟民兵》，这本书是我孩提时代最早拥有的小人书之一。因为当时见到的汪绚秋的作品不多，他和另一个我更熟悉的连环画家王亦秋风格有点相似的地方（比如他们画的人手都有点木木的感觉），两人的姓名也接近，我一度还猜测汪是王的笔名。
       上中学的时候，有一个同学家里有不少文革前的老版书，有时他会邀请我们去他家看连环画，于是我第一次看到了老版《变天记》的第二册《鱼水情》，这本书的风格和王亦秋完全不同，我这才明白此汪非那王。《变天记》原版小说不怎么出名，这套连环画的名气也不像《铁道游击队》或《林海雪原》连环画那样如雷贯耳，甚至这套书共有几本那时候也没有人知道，于是这本神秘的《鱼水情》令我对文革前的连环画坛充满遐想，感叹当时随便一本无名之作都能有如此高的水准。
       高中毕业，我和有老版书的同学进了不同的大学，他见我依然痴迷连环画，就把自己的那些老版书送给了我和另一个同样喜欢连环画的同学。这些连环画就在我和那个同学之间轮流存放，直到有一天，那个同学告诉我：他父亲随随便便把放在他那里的书都送给了一个法国朋友了，其中就包括那本《鱼水情》——就这样，短暂地共同拥有了一段时间之后，这本书又得而复失！
       上大学期间，上美重新出版了《变天记》，我也第一次看到了这书的全貌。可惜的是：这次出的是汪绚秋重绘新版，而非文革前老版再版。构图依稀可以看见老版的影子，但风格和老版已相去甚远，印刷也是典型的八十年代水准，难以细细品赏，只能模模糊糊看个大概。我对这套新版《变天记》很是失望，后来就送给了那个丢失老版《鱼水情》的同学了。
       转眼到了新世纪，搜集连环画变成了高雅的“连藏”，各个出版社争相重版连环画。上美的精品百种系列里，就包括了四本一套的《变天记》，这次是老版再版，我买了两套，一套自己留着，另一套，又送给了那个同学。
       精百版《变天记》，虽然使我们能一睹老版原貌，但也带来了许多新的“谜”：
       第一，重绘本之谜
       上美八十年代出版《变天记》重绘本，我一直以为是老版原稿遗失后的无奈之举，但精百《变天记》清楚地说明了这书的原稿（或起码大部分原稿）还在，重绘的目的又朦胧了起来。还有一种猜测是当时重绘《变天记》，是为了和续集《山河志》风格统一（《山河志》最近已经出版大精，为八十年代创作，风格和重绘本《变天记》完全一致）。真相到底如何，只有当时的当事人才清楚了。
       第二，变形之谜
       精百《变天记》，是精百系列里印刷最为糟糕的书之一，而且还和许多精百版书一样，有变形的嫌疑。众所周知，上美的精百系列，开创了连环画变形书的先例，因为现在的连环画制版都用电脑扫描，电脑是一个伟大的发明，但再好的工具也要会用的人用才行，在精百制稿人手里，电脑强大的功能反而让他们能轻而易举的将美妙的艺术糟蹋成惨不忍睹的垃圾，为了适应这轮再版的主流开本——五十开的版面布局，精百制作者不惜将原画面任意纵向拉长，于是许多精百书里，触目皆是长驴脸和竹竿身材。以前听说过“削足适履”，从来没有想到现实生活中真的有长着这样的榆木脑袋的人。除了上美精百，好像只有津美的聊斋有同样的变形问题，不过津美又另有一功，不是纵向拉长，而是横向拉长，于是窈窕的狐女都变成矮胖的母夜叉，不能迷惑人，只会吓死人。变形问题后来得到解决，好像除了精百，并没有向别的系列蔓延，所以精百和津美聊斋之变形，可谓前无古人，后无来者。有网友曾经在卡通将《变天记》也称为变形书，并说此书四册老版画面尺幅不同，但新版通过变形硬将所有画幅统一到了相同大小。我的老版第二册已经丢失，无法对比。曾经在一本连环画资料书中看到《变天记》四册的选页，对比精百，似乎第一和第四两册确有变形，第二和第三两册则没有问题，不过那本资料里别的书的选页本身就存在变形问题，所以也不能当作对比的标准。现在听说《变天记》将出小精，到时候变形问题就该有个清晰的答案，因为小精是从不变形的。
       第三，印刷质量及非原稿之谜
       如上所述，精百《变天记》印刷较差，在普遍印刷质量较高的这一轮再版当中，可以算一个异数。汪洵秋所有的作品，似乎都有印刷不理想的问题，包括最近首次出版的肯定是原稿印制的大精《山河志》，所以我曾经提出也许这不是印刷问题，而是汪的创作方法问题。最近在上海遇到一个熟悉上美情况的连友，据他介绍：汪作画“胸无成竹”，改动极大，往往满纸都是修改的白水粉，所以上美的编辑都不愿做他的书，这也许就是汪的原稿印出来效果不好的原因。精百《变天记》另一个问题，就是有相当一部分画页一望而知不是原稿，而且其中有的画页部分是原稿而部分不是原稿，这种情况我知道的只有在《铁道游击队》里出现过，但那是很好解释的：70年代重版《铁道》，丁斌曾曾在原稿上改动过，这轮重版，这些改动处都恢复老版原貌，但由于是直接在原稿上改的，所以只能用老版书扫描来恢复，比如在《巧打岗村》这一集里，芳林嫂进城时，头部是非原稿老版，而身体却是原稿，因为70年代版脸部重绘过。《变天记》也有类似问题，一页上某个人物不是原稿，而其余却是原稿，看上去那个人不知什么原因被从原稿上裁减掉了。据那个上海的连友说，上美编辑证实这套书老版“所有”原稿都在，但我还是存疑，也许他把“大部分”原稿简约成了“全部”原稿。好在小精出来，这个问题也会有答案。
       最后，来谈谈《变天记》的阅后感。
       《变天记》，绝对是汪洵秋的代表作，就像《山乡巨变》之于贺友直，《红日》之于汪观清，要了解汪洵秋，一定要看这套《变天记》。一般这种由一个画家创作的小套书，都有从认真但不免拘谨，到渐入佳境，再到出神入化的顶峰，然后开始变得散漫这样一个过程。《山乡巨变》、《铁道游击队》、《红岩》、《红日》等概莫能外，甚至大型套书中某一个画家的作品，也会有同样现象，比如《三国》里的刘锡永、李铁生，《李自成》里的崔君沛等，只有《林海雪原》，由于罗兴是个水准平稳、变化较少的画家，这个现象才不太明显。《变天记》四册书也符合这样的变化规律，第一册很细致、很认真，但相当生涩、拘谨，第二册开始放开，变得从容、自信，画家的技法得以完全展现，是我认为这套书里最好的分册，第三册线条开始带有装饰性，不再如前二册那么写实，与第二册相比，另有一功，难分上下，从这册书的风格也可以看出当时的连环画家受到《山乡巨变》的影响有多大，第四册装饰味更浓，而且明显地开始散漫了起来。汪的人物相当不错，一些人物众多的大场面处理的十分老练，与《山乡巨变》、《铁道游击队》等名作相比，毫不逊色。他的背景有自己鲜明的特点，近处用繁复而细碎的线条细腻地表现草木山石村镇屋舍的不同质感，相当耐看，远处则用简洁的线条描绘轮廓，远近对比十分鲜明，是我喜欢他的作品的原因之一。总之，作为一部优秀的小套书，《变天记》名气可能不是太响，但其水准可以和当时任何一部现代题材的连环画套书比肩而立而无愧色。至少我是这么看的。
        这次在上海听到那位熟悉上美的连友介绍《变天记》的小精正在编辑之中，是老版加重绘版共8册（可惜没有加上《山河志》），希望这次的印刷比精百好，更希望“所有”的原稿真的都在，我们这些喜欢这套书的连友终于能够拥有完美的版本——尽管我知道这样的愿望，是不大可能百分之一百实现的。

       今日中午，闲来无事到文化市场散心，连环画见到了《黑旗军》和《孔乙己》，不大感冒；最近感兴趣的古籍书没甚新货色。倒是前几天已售罄的《厨房》补了仓，另外还招来了新出的《了不起的盖茨比》，稍微犹豫后决定全部拿下。《厨房》肯定是不能再擦肩而过，《盖茨比》尽管已有人民文学版本和台湾翻译家译本两种，但好书不厌百回读，再添个版本读读又有何妨！看来一切皆因缘，与这两本书尤然，但愿和《稼轩词》精装本也有这种缘分。哈哈

       前天（17日）下午，专程到文化市场购买《厨房》，不意已售罄，同套书其他几册都有存货，看来天下读书人所见略同。悻悻然转到致远书店，不料发现一本红皮版《饮水词笺校》，为2008年4月4次印刷本，可能也是最后一次红皮版，定价38元，较之绿皮版便宜7元，目前市场上已难觅踪影，老张本想挑选一下，得知仅剩此一册，于是交钱走人，并口头预订邓广铭《稼轩词笺注》精装本，但不知结果会如何。

       11月11日中午，在卓越订购《东坡乐府笺》和《绿化树》两种。《东坡乐府笺》，上海古籍出版社2009年7月1版1印，精装本印量1000册，老张决定立马下订单，以免后悔绵绵无尽时，就像上海古籍《稼轩词编年笺注定本》精装本，出版仅仅一年多就遍寻不得。而《绿化树》为人民文学“九元丛书”之一，老张对张贤亮的这部作品钟爱有加，尽管已有一册北京十月文艺出版社80年代初版本，自从在网上见到该书以来，一直念念难忘，只是机缘总不凑巧，这次来了机会，终下决心，与《东坡乐府笺》一并拿下。

       昨日（17日）下午，所订二书送货上门，书的品相总体不错，只是《东坡乐府笺》硬皮微有内折，令老张颇为心痛，卓越的包装与博库相比还真不咋地。总起来说，还比较满意。《东坡乐府笺》的简装本内页用纸似乎比精装还好一些，不知何故，钱宽绰了也买它一本，来个如网友所云“左精装、右简装”。哈哈一笑，就此住笔，该吃午饭了。

       徐恒瑜先生的连环画《家》不愧为一部佳作，老张非常喜欢，先前已收藏一套大可堂线装本，近日又在网上订了一本沪美32开大精，只是目前尚未到货。现整理转帖两套书部分图片，以飨同好，并留作纪念。

       昨日，在文化市场见到上海译文出版社“译文经典”精装本第二批4种，计为《厨房》、《月亮和六便士》、《爱的教育》和《蝇王》。这套书装帧印制精美异常，以前已述及。今天准备到东方学林买本《厨房》，读一读这位日本女作家的成名作。除了村上春树和川端康成，老张基本没涉猎过日本作家作品，这次顺便也算补补课。至于毛姆的《月亮和六便士》也计划存上一本，名家名译、名社佳版，值得典藏，视经费情况而定吧。

       今日收到在卓越订购的人美48开小精《西厢记》，非常高兴，可说是意内之喜、意外之获。本书为9月份所订，预计发货时间一拖再拖，至10月1日收藏夹改版一直渺无音讯，致使老张心灰意冷、死了心思，不意前几天无意中发现此书已发货，大出老张意料，山重水复疑无路、柳暗花明又一村，真令老张喜出望外！看来持之以恒、必有所得，也为卓越的守信赞一个！

       该书为2008年二次印刷本，书名移到下方、边框去除，字体改为好色隶书，总体看起来更为赏心悦目！尽管封面边缘有少许黑污擦拭不尽，也可忽略不计了。哈哈！

       近期，由流连忘返（王刚）策划的《中国历史人物故事》第一辑由黑美出版发行，第一辑共5册，分别为《王昭君》 张晓飞 绘画 封面绘者：项维仁；《高渐离》 来汶阳 绘画 封面绘者：林惠琦 ；《华佗》 刘昌华 绘画 封面绘者：刘昌华；《毕升》 刘昌华 绘画 封面绘者：刘昌华；《张苍水》 傅伯星 来汶阳 绘画 封面绘者：付伯星 （荣获浙江省连环画评奖二等奖）。总定价112元，老张只对其中的几册感兴趣，估计书商一般不会单卖，老张又不愿在小网站邮购，看来只能放弃了。一切随缘吧。

       11月5日下午，专程到东图新华书店购书，目标很明确，就是今年初新设的连环画专柜，因为11月1日（星期日）曾抽空去看了看，没见到什么稀罕物，空手而归。但回来后对其中的精百版《铁道游击队》、《中国戏曲故事2》及《无双传》、《生死恨》等几册小精念念不忘，因此决定再进东图寻宝。最终因小精品相不佳、不适宜购复本而作罢，《戏曲故事》几经犹豫决定暂时放弃，而《铁道游击队》因是2006年3次印刷本先是决定放弃最后又下了拿下的决心，因为已有的“阅读本”纸张实在太差，而封面、书脊更是胶水淋漓。本次之行的意外收获则是遇到了汪绚秋先生的《变天记》精百版4册，真是踏破铁鞋无觅处、得来全不费工夫！

       《变天记》几天前已阅读完毕，很好，可惜的是第三、四册的31-46页来了个张冠李戴、交换位置，看起来得双书齐下，不过，话说回来，如果不是错版，这套书也就根本不可能流转到老张手中，该书2002年7月出版，也可谓有缘多年来相会了！《铁道游击队》昨晚12点全部看完，10册书几气哈成，看得痛快非常，与“阅读本”相比真得不可同日而语。一是线装，封面装订线历历可数，看起来舒服，翻起来放心；二是用纸很好，较少透印现象出现。还有个意外之喜就是该套书多了本第六册，另外第九册出现了错版，不过是多了8页，也算是沾了点小便宜，这样尽管该册有一页出现了个大窟窿（纸张问题），也可以忽略不计了。哈哈……

       《变天记》收到，与大精《山河志》配成了套，今年沪美出不出《变天记》小精也无须太过牵挂了。借用笑看风云兄图片一张，来他个全家福。

       11月3日下午，专程到文化市场一游，适逢东北连友策划的老稿新印三册小精到货，可以单买，就选了《蝎子落网记》一种，其余两册《励精图治》内页不错、封面不敢恭维，而《灭龙记》则不大合本人味口，不予考虑。同日，又见《杨逸麟专辑》，一并收入囊中，免得日后后悔不迭。

       昨日（11月2日），在卓越订购的《郑振铎藏残本红楼梦》到货。该书为北京图书馆出版社08年印刷本，胶版纸线装，仅存《红楼梦》第23、24两回，每页8行，每行24-25字，楷书抄写，字体工整，页面整齐，阅读非常舒服，确是一本好书，尽管定价不菲，其实北京图书馆出版社的书定价都不菲，特别是有关《红楼梦》的书。只要书好，价格高也只能认了，常在书店走，怎能不挨刀！哈哈，就此打住，该查体去也！

       近日，上海人美推出大精装两种，为徐恒瑜《家》和汪玉山等《四进士》。《家》老张已有“大可堂”16开宣纸本，比较喜欢，这次大精本决定一并收入；《四进士》老张已有蓝函和收藏本两个版本，尽管小精行情看涨，是否搜入囊中，冷却一段时间再说，估计这书一时半会也难售罄。

      近期，上海人美接连出了大精装九种，真有点让人招架不住，无所适从!这9本书皆可归为古典类，《苏武》、《祖逖》、《狠狠抗击老沙皇》《失踪的马队》四册“老味”较浓，为传统线描作品；徐恒瑜《李慧娘》、《泪美人》则为现代画法，众连友见仁见智，而戴宏海《六和镇江》、《周三畏挂冠》和徐有武《杨宗保之死》应为80后作品，老张兴趣不是很大。这九种作品老张决定收藏几本，其余限于财力只能放弃。

       现将九种作品封面上传，以备查阅。

       近期，上海古籍出版社与名家“词集”系列同时推出了“词话”系列第一批5种：王国维《人间词话》、况周赜《蕙风词话》、陈廷焯《白斋词话》、沈雄《古今词话》和杨慎《词品》。该系列装帧、印制与“词集”系列同，可谓名副其实的“姊妹篇”，两系列同读，相辅相成、追本溯源，当是一大乐事。自然，无注释能够通读、读通也决非易事。老张喜欢《人间词话》和《蕙风词话》两种，《人间词话》因有多个版本暂不考虑购置。

       近日，在文化市场见到上海古籍出版社新出的名家“词集”系列，第一批为《李煜词集》、《柳永词集》、《苏轼词集》、《李清照词集》和《纳兰词集》5种，36开本，黑红双色印刷，汇集诸家评、基本无注释，开本小巧，纸张轻软，装帧素雅，堪称古籍新印的良品。此五位作者，皆为老张的至爱（纳兰词读得较少，但喜爱之情不减），虽皆有一至数个版本，仍决定收藏几种，刘石先生的《苏轼词集》应首当其冲。

       10月30日，老张购得该系列苏轼和柳永两种，十分满意，利用星期天认真阅读了部分篇什。此系列装帧设计颇对老张口味，可惜的是封面底子为白色，很不耐脏，几本中难以挑选出一本中意的，因此，尽管网上邮购价格更为便宜，老张为保险起见，也不敢轻易下网购的决心，宁肯多花些银子，还是看到实物更为放心些，谁让咱是对书品钱钱计较的人物呢！